Der Wahnsinn wird sich nicht wiederholen. Als das Museum of Modern Art (MoMA) seine Meisterwerke der klassischen Moderne 2004 nach Berlin schickte, standen die Massen stundenlang Schlange. 1,2 Millionen Menschen sahen damals Gemälde von Monet, van Gogh und Picasso; 6,4 Millionen Euro nahm die Neue Nationalgalerie ein.
Info
Kompass – Zeichnungen aus dem Museum of Modern Art New York
11.03.2011 - 29.05.2011
täglich außer dienstags 10 - 20 Uhr im Martin-Gropius-Bau, Niederkirchnerstr. 7, Berlin
Katalog 25 €,
im Handel 45 €
2500 Werke in zwei Jahren gekauft
Gezeigt werden 250 Arbeiten aus der Sammlung der Judith Rothschild Foundation. Diese Kollektion von 2500 Werken erhielt das MoMA 2005 als Schenkung. Zuvor hatte sie Harvey S. Shipley Miller, Stiftungs-Treuhänder und MoMA-Vorstand, in nur zwei Jahren zusammengetragen. Sprich: Er hatte erworben, was der Markt hergab.
Sein Großeinkauf adelte auf einen Schlag 300 zeitgenössische Künstler mit der Aufnahme in das berühmteste Museum der USA. Zugleich katapultierte er das etwas angestaubte Haus in die Gegenwart. Darauf kam es dem MoMA an. Liest man den Katalog, merkt man rasch: Hier will sich ein kleiner Kreis von Eingeweihten der eigenen Bedeutung versichern.
Selbst-Beweihräucherung im Vatikan
Ihre endlose Litanei rhetorischer Verbeugungen vor der Freigebigkeit der Spender, dem erlesenen Geschmack der Kuratoren und der überragenden Bedeutung dieser Sammlung hat gleichsam liturgische Züge. Der Vatikan versichert sich noch ein letztes Mal, dass er das Zentrum der Christenheit ist, bevor ihn die Freikirchen aus Entwicklungsländern entthronen.
Weltkunst ist für das MoMA eine angelsächsisch-germanische Angelegenheit. Fast alle 120 gezeigten Künstler kommen aus Nordamerika, Großbritannien oder dem deutschsprachigen Raum. Drei sind Latinos, drei Asiaten; Afrikaner fehlen. Scheinbar bringen drei Fünftel der Weltbevölkerung nichts zu Papier, was der Aufnahme in den Museums-Fundus würdig wäre.
Mikrokosmos zwischen Berlin + New York
Miller konzentrierte sich nach eigener Aussage auf die Zentren New York, Los Angeles, London, Berlin und das Rheinland. Dieser Mikrokosmos wird von der Schau nahezu lückenlos dargestellt; mit sämtlichen Traditionslinien, Generationswechseln, Lehrer-Schüler-Beziehungen etc. Ebenso alle dort angesagten Strömungen der letzten 40 Jahre: von Minimalismus und Konzeptkunst über Neo-Expressionismus bis zum multimedialen anything goes unserer Tage.
Das MoMA darf natürlich Schwerpunkte setzen und anderes ignorieren. Nur sollte es dann nicht mit Aplomb behaupten, die aktuelle Kunstlandschaft repräsentativ abzubilden. Der Widerspruch zwischen Schein und Sein ist offenbar auch dem Gropiusbau aufgefallen. Trotz kräftig gerührter Werbetrommel hängt er die MoMA-Sammlung tiefer – nämlich unter das Dach. Sie wird nicht in der Gala-Laufstrecke der ersten Etage präsentiert, sondern in den niedrigen und verwinkelten Räumen des zweiten Stocks.