The Airstrip – Aufbruch der Moderne, Teil III

(Kinostart: 2.10.) Restekiste der Architektur-Geschichte: Hardcore-Dokumentarfilmer Heinz Emigholz lichtet Betonbauten zwischen Görlitz und dem Westpazifik ab. Dort findet er spärliche Weltkriegs-Spuren – ein Trommelfeuer aus Schnipsel-Späne.

Prophet des permanenten Experiments: Heinz Emigholz hat zwei Jahrzehnte lang bis 2013 „experimentelle Filmgestaltung“ an der Berliner Universität der Künste gelehrt. Das sieht man den gut 20 Filmen, die er derweil fleißig drehte, nicht an. Die meisten sind je einem mehr oder weniger bekannten Architekten der klassischen Moderne gewidmet: etwa Adolf Loos; dem Belgier Auguste Perret, der das kriegszerstörte Le Havre wieder aufbaute; oder dem Italiener Pier Luigi Nervi, einem Virtuosen kühn geschwungener Betonflächen und -kuppeln.

Kamera steht experimentell schief

Experimentell ist daran höchstens, dass die Kamera manchmal schief steht. Doch dieser Purismus dokumentiert das Œuvre des jeweiligen Architekten recht gut – auch ohne bemüht aphoristische Einbettung in die Geschichte des 20. Jahrhunderts, die der Macher gern seinen Filmen auf den Weg gibt.

Filmtrailer (engl.)

Von Breslau nach Buenos Aires

Nicht so „The Airstrip“: Seine vielleicht letzte Arbeit in dieser Reihe entstand aus übrig gebliebenen Ideen zu anderen Projekten, sagt Emigholz. So sieht das Ergebnis aus: wie eine Restekiste voller Filmschnipsel, willkürlich aneinander montiert – von innerer Logik oder nachvollziehbarer Entwicklung keine Spur. Wobei der Augenschein trügt: Für dieses Werk ist der Regisseur so weit gereist wie nie zuvor.

Nach Stippvisiten beim Pantheon in Rom, der Jahrhunderthalle von 1913 in Breslau mit der damals größten Stahlbeton-Kuppel weltweit und dem Jugendstil-Kaufhaus in Görlitz zieht es ihn nach Südamerika. In Buenos Aires nimmt er Markthalle und Fußballstadion auf, die der gebürtige Slowene Viktor Sulčič 1934/40 im eleganten Art-Deco-Stil entworfen hat. In Brasilia ist die Botschaft Italiens von Pier Luigi Nervi an der Reihe; in Uruguay eine verwinkelte Kirche und Lagerhalle von Eladio Dieste: alles außergewöhnliche Bauten.

Shopping Mall als Konsumterror-Mahnmal

Doch bevor der Eindruck einer best of-Betonarchitektur-Doku entsteht, fliegt Emigholz weiter auf die Nördlichen Marianen im westlichen Pazifik zwischen Japan und Papua-Neuguinea. Auf der Insel Saipan wird die Tonspur plötzlich geschwätzig; detailverliebt erzählt sie von Schlachten im Zweiten Weltkrieg zwischen japanischen Truppen, die sich dort verschanzt hatten, und der US Army.

Davon sind spärliche Spuren zu sehen: verfallene Baracken für Kriegsgefangene, kleine Gedenkstätten und -tafeln – und schäbige Ruinen einer verlassenen shopping mall. Ob Emigholz es als Konsumterror-Mahnmal betrachtet, bleibt offen. Auf der Nachbarinsel Tinian besichtigt er noch Betongruben, in denen die Atombomben für Hiroshima und Nagasaki lagerten. Dazu gibt es krause Spekulationen über die Zeitspanne zwischen Bomben-Abwurf und Explosion als „absolutes Nichts“.

Progressives Pendant zu Landserheft-Lesern

Die Stationen dieser Rundreise um den Globus verbindet nur die Vorlieben des Regisseurs: Seit Kindertagen fasziniert ihn das Weltkriegs-Finale im Pazifik. Mit Erinnerungs-Literatur über dortige Schlachten beschäftigt er sich intensiv; quasi als progressives Pendant zu Landserheft-Lesern, die längst verlorene Feldzüge wiederkäuen. Und nun lässt er sein Publikum daran teilhaben – so gewaltsam, wie Krieg stets über Zivilisten hereinbricht.

Obsessionen + Verweigerung

Selbstredend kann Emigholz wortreich erklären, warum die Bilderfolge absolut zwingend, keine Einstellung zufällig und jede randvoll mit Bedeutung ist – er war 20 Jahre lang Hochschullehrer. Doch er überzeugt nicht. „The Airstrip“ dokumentiert vor allem das sehr deutsche Selbstverständnis einer Generation von Filmemachern, die allmählich in Rente geht.

Private Obsessionen und demonstrative Verweigerung gegenüber Branche und Publikum, handwerklich dürftig umgesetzt, werden mit wolkigem Theoretisieren als wegweisend avantgardistisch verklärt. Das könnte als Kontrastprogramm zu Youtube-Augenpulver durchaus attraktiv sein. Doch dafür ist dieses Schnipsel-Trommelfeuer viel zu sperrig.