Bong Joon-ho

Parasite

Für kostenloses Internet kriechen Ki-jung (Park So Dam) und ihr Bruder Ki-woo (Choi Woo Shik) in die entlegensten Ecken ihrer Behausung. Foto: Koch Films

„Die Menschen sind immer so freundlich, wie sie es sich leisten können“, bemerkt eine Protagonistin in Bong Joon-hos neuem Film „Parasite“. Damit bringt sie diese Satire auf den Punkt; der südkoreanische Regisseur zeichnet das markante Bild einer Gesellschaft im Stellungskrieg. Wie schon in seinen früheren Filmen: Hatte er dafür zuvor Monster- oder Zukunfts-Szenarien gewählt, entfaltet sich diesmal der Horror über weite Strecken fast naturalistisch. Bongs Vision spinnt aktuelle soziale Schräglagen nur ein wenig weiter.

WLAN-Suche im Wohnkeller

Zu den am Arbeitsmarkt Aussortierten, die ganz unten angekommen sind, zählt Familie Kim. Vater Gi-taek (Song Kang-ho), seine Frau Chung-sook (Chang Hyae-jin) sowie die erwachsenen Kinder Ki-Jung (Park So-dam) und ihr Bruder Ki-woo (Choi Woo-shik) fristen ihr Dasein in einem schimmligen Keller voller Gerümpel. Dauernd sind sie auf der Jagd nach Aushilfsjobs oder einem WLAN-Zugang, der ihnen den Anschluss an die übrige Welt ermöglichen soll.

Offizieller Filmtrailer

Familienbande kämpft gegen Elend

Als ein privilegierter Jugendfreund Ki-woo anbietet, er könne seine Nachhilfeschülerin Da-hye (Jung Ziso) aushilfsweise betreuen, erhält er Zutritt zur Welt der Familie Park; sie ist vom Schicksal begünstigt. Vom ersten Augenblick an setzt er alles daran, das Vertrauen nicht nur seiner neuen Schülerin, sondern ihrer ganzen Familie zu gewinnen. Psychologisch versiert gelingt es ihm nach und nach, die Angehörigen seiner eigenen Sippe in den noblen Haushalt seiner neuen Arbeitgeber einzuschmuggeln.

List und Familienzusammenhalt als Waffen im Kampf gegen das Versinken im Elend: Damit erinnert der Siegerfilm beim diesjährigen Festival in Cannes an „Shoplifters – Familienbande“ von Hirokazu Kore-eda, der die Goldene Palme im Vorjahr gewonnen hatte. Andererseits zeigt sich sein koreanischer Kollege Bong ein weiteres Mal als Meister des Genre-Mixes.

Gags, Suspense + Blutvergießen

Sozialrealistische Momente kombiniert er mit Komödiantischem und Suspense-Szenen, die wie einst bei Alfred Hitchcock genussvoll mit dem Wissensvorsprung des Zuschauers spielen. Zudem kommt auch das Schwelgen im blutigen Exzessen nicht zu kurz; derlei ist spätestens seit den Filmen von Park Chan-wook (etwa „Old Boy“, 2003) ein Markenzeichen des südkoreanischen Kinos.

Ähnlich wie bereits im SciFi-Film „Snowpiercer“ (2013), der Verfilmung einer Graphic Novel, zieht Bong auch diesmal wieder alle Register der jeweiligen Genres, ohne dabei den Blick für Zusammenhänge zu verlieren. Jeder Einfall ordnet sich der klaren und zugleich raffiniert doppelbödigen Struktur des Films unter. In „Snowpiercer“ herrschte eine horizontale Ordnung: Rebellen mussten sich vom hinteren Ende eines Zuges nach vorn ins Führerhaus vorkämpfen.

Im sozialen Treppenhaus

Was nicht einfach ist: Da tun sich immer wieder Abgründe auf. Doch die Figuren sind vielschichtig genug angelegt, um die Engführung der Fabel als schlichten Gegensatz von Arm gleich Gut gegen Reich gleich Böse zu vermeiden. So klar die Absichten der Charaktere durch ihre Lage und Leiderfahrungen geprägt sind, so sehr unterscheiden sich ihre Handlungen und Haltungen. Bisweilen lässt sich kaum vorausahnen, ob Handgreiflichkeiten bei liebevollem Geplänkel bleiben oder in blanke Gewalt ausarten werden.

Sozial bedingte Wetterlage

Alle Protagonisten verfügen über unerwartete Trümpfe: die Unterschicht über Zugang zu Wissen und kulturellen Codes, die Oberschicht über einen verfeinerten Geruchssinn, der sie Bedrohungen gleichsam erschnüffeln lässt. Den Geruch von feuchten Kellern und billigen Waschmitteln werden die Kims trotz ihrer Findigkeit einfach nicht los. Selbst das Wetter wird je nach gesellschaftlicher Position verschieden erlebt – als romantisches Ambiente beim Sex auf dem Sofa, oder als lebensbedrohliche Katastrophe, wenn Wohnkeller vom Regen überflutet werden.

Dabei ist entscheidend, ob jemand einen Plan hat, um der jeweiligen Misere zu entkommen und nach oben aufzurücken. Werden die Demütigungen allerdings zu unerträglich, gibt es nur noch eins: die vollständige Eskalation, auf die sowieso alles von Beginn an zuläuft – dann kann selbst ein Pfirsich zur tödlichen Waffe werden.