Levan Akin

Crossing: Auf der Suche nach Tekla

Die lebenslustige Lia (Mzia Arabuli) tanzt auf der Strasse. Foto: Mubi

Lia (Mzia Arabuli) ist zwar im Ruhestand, doch die Lehrerin, die sie früher war, steckt immer noch tief in ihr. Steif und stets um ein kontrolliertes Auftreten bemüht – so lernen die Zuschauer sie anfangs kennen. Sichtbar konsterniert stakst sie zwischen Bruchbuden umher, auf der Suche nach ihrer Nichte Tekla. Die nun 28-jährige Transfrau wurde vor Jahren von ihrer Familie verstoßen. Nun soll Lia sie nach Hause holen – das hat sie ihrer Schwester auf dem Sterbebett versprochen.

Fast wie im Buddy-Film

So behauptet Achi, eine Adresse von Tekla in Istanbul zu haben und Lia zu ihr führen zu können – vorausgesetzt, sie nimmt ihn mit. Zwei höchst unterschiedliche Charaktere raufen sich einer gemeinsamen Mission zuliebe zusammen: Mit dieser klassischen Buddy-Movie-Konstellation beginnt der atmosphärische dichte, bisweilen etwas langatmige und doch eindrückliche Film von Levan Akin.

Offizieller Filmtrailer

Rückkehr nach Batumi

Es ist bereits seine zweite Regiearbeit, die sich mit der Situation der LGBTIQ-Community in Georgien beschäftigt. 2019 wurde die georgische Premiere seines mitreißenden Dramas „Als wir tanzten“ von heftigen Protesten begleitet; nach wenigen Tagen musste der Film abgesetzt werden. Denn er erzählte von zwei Männern, die sich ausgerechnet in einer Bastion traditioneller Werte kennen und lieben lernen: der Akademie des Georgischen Nationalballetts in Tiflis.

Wohl nicht zufällig hat der schwedische Regisseur mit georgischen Wurzeln für den Nachfolgefilm einen Schauplatz gewählt, an dem die Proteste seinerzeit besonders hoch kochten: Batumi am Schwarzen Meer; dort nimmt Lias und Achis Reise ihren Ausgang. Die tief verwurzelte Homophobie der georgischen Gesellschaft spielt in diesem Film allerdings nur eine untergeordnete Rolle.

Istanbul im Fokus

In „Crossing: Auf der Suche nach Tekla“ steht ein anderer Ort im Fokus: die Millionen-Metropole Istanbul. Besonders in die Milieus der eher randständigen Bewohner der Stadt taucht der Film tief ein. Das deutet sich bereits an, als Lia und Achi mit der Fähre über den Bosporus ihrem Ziel entgegenfahren.

Die Kamera löst sich von den beiden Reisenden und fängt ein buntes Kaleidoskop von Menschen ein, die auf dem Schiff unterwegs sind. Diese lange Kamerafahrt ist eine der eindrücklichsten, die es seit langem im Kino zu sehen gab; sie zeichnet ein stimmungsvolles, wenn auch etwas sozialkitschiges Gesellschaftspanorama. Immer wieder nutzt Akin solche dokumentarischen Elemente für seinen Film.

Plädoyer für Wahlverwandtschaften

Immer wieder legt Akin, der auch das Drehbuch schrieb, bewusst falsche Fährten – angefangen mit der Frage, worum es in seinem Film eigentlich geht. Die Geschichte scheint vordergründig von dem Versuch zu erzählen, ein innerfamiliäres Zerwürfnis zu kitten, ist aber eigentlich vor allem ein leidenschaftlicher Plädoyer für Wahlverwandtschaften. Zudem wird Evrim auf eine Weise eingeführt, die suggeriert, dass sie etwas mit Tekla zu tun haben könnte.

Eindrückliche Gesten, authentische Darstellung

Das erweist sich als Trugschluss, auch wenn sie die Reisenden Tekla ein Stück näherbringt. Vor allem aber spürt Akin den Rissen nach, die Lias Selbstwahrnehmung bekommt, als sie sich in unvertrauter Umgebung erstmals ihren Mitmenschen wirklich öffnet. Wie Hauptdarstellerin Arabuli das mit kleinen Gesten auf die Leinwand bringt, ist beeindruckend.

Der Solidarität unter den Außenseitern in einem repressiven System und dem Zusammenhalt innerhalb einer Notgemeinschaft gilt die Sympathie des Films. Das spiegelt sich, wenn auch mitunter etwas dick aufgetragen, in der authentisch wirkenden Darstellung der Schauplätze und Milieus.