Lambert Wilson + Barbara Sukowa

Klandestin

Annäherungsversuche: Der junge Marokkaner Malik (Habib Adda) teilt sich mit Mathilda Marquardt (Barbara Sukowa) einen Joint. Foto: farbfilmverleih

In der nordmarokkanischen Hafenstadt Tanger malte einst Henri Matisse einige seiner schönsten Bilder. Doch Malik (Habib Adda) hat für kunstgeschichtliche Betrachtungen wenig übrig; er will weg aus der Stadt. Der junge Marokkaner sieht seine Zukunft in Europa. Dort will er Musik machen und sich ein besseres Leben aufbauen. Versteckt im Lastwagen des schwulen britischen Künstlers Richard (Lambert Wilson), für den er zur Muse geworden ist, schafft er es tatsächlich bis nach Frankfurt – natürlich illegal.   

Unterschlupf bei Politikerin

Richard ist mit der Situation überfordert. Er wusste nichts von Maliks Absichten, hat ihn erst bei der Grenzkontrolle hinter Leinwänden und Staffeleien im Stauraum seines Lasters entdeckt. Zum Glück waren die Kontrolleure weniger aufmerksam. Nun sitzen sie beide in der Wohnung von Richards Freundin Mathilda (Barbara Sukowa), die der Künstler um Hilfe bittet. Die konservative EU-Politikerin versteht, dass Malik sich verstecken muss.

Offizieller Filmtrailer OmU

Verschiedene Vergangenheiten

Obendrein steht Richard und Mathilda ein Trip nach London bevor: Er soll dort einen wichtigen Galleristen treffen; sie muss ein Haus ausräumen, das sie einst mit ihrem Ex-Mann bewohnt hat. Das Drehbuch von Regisseurin Angelina Maccarone suggeriert: Es ist für beide eine Reise in eine gemeinsame Vergangenheit. Erinnerungen an wilde Zeiten, legendäre Rockkonzerte und eine tiefe emotionale Verbundenheit bilden das Gerüst ihrer Freundschaft.

Die dritte Person, die von Maliks illegalem Aufenthalt erfährt, ist Amina (Banafshe Hourmazdi), Mathildas neue Assistentin. Die junge Anwältin mit marokkanischen Wurzeln soll ihm den Ernst der Lage klarmachen; allerdings hat sie zunächst wenig Verständnis für ihn. Die alleinerziehende Mutter ist in zweiter Generation in Deutschland geboren und aufgewachsen. Mühsam hat sie sich hier eine sichere Existenz aufgebaut. Sie weiß: Um in ihrem Umfeld akzeptiert und respektiert werden, muss sie stets besser sein als die anderen – das zehrt an ihren Kräften. Eine unglückliche Affäre mit ihrer verheirateten Ex-Chefin Sibylle (Katharina Schüttler) macht die Sache nicht einfacher.

Vier Menschen in der Grauzone

Angelina Maccarone bringt in „Klandestin“ vier Menschen aus verschiedenen Welten in einer Frankfurter Penthouse-Wohnung zusammen. Die farblosen Wände des sterilen Apartments weisen auf die Grauzone hin, in der sich die Protagonisten bewegen. Denn Maliks irrationales Handeln – gleich am ersten Tag verlässt er die Wohnung – und seine Sturheit bringen bald alle Beteiligten in Schwierigkeiten, vor allem ihn selbst.

Dabei bedient sich Maccarone einer nüchternen Erzählweise; sie hat ihre Geschichte sorgfältig ausbalanciert. Diese wird in vier Kapiteln erzählt, die jeweils das Geschehen aus einem anderen Blickwinkel schildern: Jeder Figur gebührt die gleiche Aufmerksamkeit. Alle haben ihre Geheimnisse, Ängste und Sehnsüchte – und eine persönliche Sicht auf die Dinge. In Rückblicken und vorausgreifenden Passagen kommen ihre individuellen Standpunkte zum Vorschein.

Argumente von beiden Seiten

Die größte Reibungsfläche im Ensemble bietet Mathilda. Als konservative Hardlinerin handelt sie in Maliks Fall gegen ihre eigenen Prinzipien. Im EU-Parlament steht sie für eine strenge Migrationspolitik, da sie eine drastische Begrenzung von Zuwanderung fordert. Damit nicht genug: Mit einem rassistischen Kommentar zum Frankfurter Bombenanschlag bringt sie den türkischen Staatschef höchstpersönlich gegen sich auf. Entschuldigen wird sie sich dafür nicht.

Merkwürdige Zufälle +  eine Kurzschlusshandlung

Um die Handlung voranzutreiben, bedient sich das Drehbuch dagegen einiger gezwungen wirkender Zufälle und Wendungen. So trifft Malik, als sei die Situation nicht schon angespannt genug, ausgerechnet auf die Frankfurter Bombenleger. Ebenso fragwürdig erscheint Richards Beziehung zu seinem „Model“. Glaubt er ernsthaft, Malik sei auch seinetwegen nach Deutschland gekommen? Seine Naivität macht den Künstler unglaubwürdig.

Dagegen hinterlassen die weiblichen Protagonistinnen in „Klandestin“ den stärksten Eindruck, insbesondere Amina. Sie ist die spannendste, kantigste Figur in dieser ungleichen Viererkonstellation – konsequent und zärtlich, leidenschaftlich und subversiv. Zudem setzt sie sich als Einzige am Ende für Malik ein, als er aus Panik eine Kurzschlusshandlung begeht. Banafshe Hourmazdi verkörpert sie nicht nur in diesem Moment mit beeindruckender Sensibilität und Zielstrebigkeit.