Nadav Lapid

Yes

Yasmine (Efrat Dor) und ihr Mann Y. (Ariel Bronz) lecken einer reichen Frau (Idit Perperson) die Ohren aus. Foto: Grandfilm

Ein Gedankenspiel: Stellen Sie sich vor, Sie sind Regisseur. Ihr kleines, aber hochgerüstetes Land wurde vor zwei Jahren von einer Terrorgruppe überfallen, die eine niedrige vierstellige Zahl ihrer Landsleute ermordete. Daraufhin ging die Armee massiv gegen die Hochburg der Terroristen vor – Bilanz bisher: eine mittlere fünfstellige Zahl von Todesopfern und eine zerbombte Millionenstadt. Die Vergeltung fällt so unverhältnismäßig aus, dass selbst enge Verbündete und Geldgeber auf Distanz zu ihrer Nation gehen. Über deren Zustand wollen Sie nun einen Film drehen – wie?

Siegeshymne über Feind-Vernichtung

Aber für ein auskömmliches Familienleben mit Baby Noah im so hedonistischen wie teuren Tel Aviv reicht es nicht. Da kommt Avinoam (Sharon Alexander), PR-Manager der Regierung, wie gerufen: Auf einer Superreichen-Jacht vermittelt er Y. einen lukrativen Job. Ein russischstämmiger Milliardär (Alexei Serebrjakow) beauftragt den Pianisten, eine vor Chauvinismus strotzende Siegeshymne zu schreiben, mit dem Tenor: Israel vernichtet seine Feinde jederzeit und überall.

Offizieller Filmtrailer

Letzter Kuss vor Gaza-Panorama

Das fällt Y. schwerer als gedacht. Um seine Schreibblockade zu überwinden, besucht er im Hinterland seine Ex-Geliebte Leah (Naama Preis); sie bestückt mittlerweile Social-Media-Kanäle des Militärs. Tränenselige Aussprache samt letztem Kuss bei freier Sicht auf den zerstörten Gaza-Streifen – zurück in Tel Aviv, leckt Y. buchstäblich die Stiefel seines Mäzens, bis seine Frau mit dem Kind emigrieren will.

Sie vermissen in dieser Kurzfassung einen plausiblen Plot, inneren Zusammenhang oder interessante Charaktere? Zurecht – obwohl Nadav Lapid kein Anfänger ist. Sondern der derzeit renommierteste Autorenfilmer Israels: Seinen Durchbruch erlebte er 2011 mit „Policeman – Ha-Shoter“, einer präzisen Doppel-Verhaltensstudie von Ritualen und Gruppenzwängen bei Elite-Polizisten und Terroristen.

Die Kleinfamilie spielt mit

2019 gewann er mit „Synonymes“ den Goldenen Bären – bizarrerweise: Das Porträt eines jungen Israelis, der nach Frankreich auswandert und dort nicht zurechtkommt, war zwar stark autobiograpisch geprägt, wirkte aber trotzdem wie eine spröde Nummernrevue aus arg konstruierten Kopfgeburten. Mit „Aheds Knie“, in Cannes 2021 prämiert mit dem Preis der Jury, adaptierte dann Lapid unverhüllt eigenen Alltag: Sein alter ego Regisseur Y. will einen Film über eine palästinensische Aktivistin drehen, bekommt aber dafür keine Staatsknete und sieht sich Schikanen der Regierung ausgesetzt – erstaunlich!

Für „Yes“ bedient sich Lapid abermals bei sich selbst: Sein Protagonist heißt erneut Y., dessen Ex-Geliebte spielt seine Lebensgefährtin Naama Preis. Sogar sein leiblicher Sohn taucht wie im Vorläufer-Film als gleichnamiges Kleinkind Noah auf. Ob Lapids Selbstzitate und -stilisierung so weit gehen, dass er sich ebenfalls wie die Hauptfigur als Jasager und Opportunist voller Selbst- und Weltekel empfindet, muss offen bleiben, ist aber auch unerheblich.

ADHS-geplagter Hauptdarsteller

Denn der Regisseur pfeift auf jegliche Kohärenz; er inszeniert meist so, als würde er angewidert ausspucken. Mal wackelt und zittert die Kamera in Reißschwenks zu stupiden Disco-Beats, mal dehnen sich ereignislose Einstellungen bis zur Ödnisgrenze. Mal muss Leah minutenlang Gräueltaten der Hamas-Attacke am 7. Oktober 2023 aufzählen, mal beschwört der nackte Y. in der Wüste seine tote Mutter, während Steine vom Himmel auf ihn herabfallen – Bibel-Anspielungen gehen ja immer.

Masseneinwanderung von Russen

Ein einziger Akteur sprengt den Rahmen des familiär Dilettantischen: Alexei Serebrjakow als Oligarch. Nicht nur, weil der international vielbeschäftigte Schauspieler sein Handwerk versteht, sondern auch, weil er auf einen hierzulande wenig beachteten Umstand aufmerksam macht. Nach dem Zerfall der Sowjetunion wanderte aus ihren Nachfolgestaaten mehr als eine Million Juden, meist ethnische Russen, nach Israel ein; das entsprach seinerzeit einem Bevölkerungszuwachs von 20 Prozent.

Diese Massenimmigration hat das gesellschaftliche Klima im Land unwiderrruflich verändert. In welche Richtung, zeigt das Finale: Ein Kinderchor singt ein Lied aus Israels Gründerzeit, das nach dem 7. Oktober von einer rechtsgerichteten Organisation neu betextet wurde. „Die Herbstnacht bricht über den Strand von Gaza herein“, heißt es da: „Flugzeuge werfen Bomben ab. Zerstört! Zerstört! Mutige Tsahal-Soldaten durchbrechen die Frontlinie, um die Hakenkreuz-Träger auszuradieren. In einem Jahr wird hier keiner mehr leben, und wir kehren sicher nach Hause zurück.“