Dresden

Gewalt und Geschlecht: Männlicher Krieg – Weiblicher Frieden?

US-GIs und Prostituierte im Vietnam der 1960er Jahre. Foto: Getty Images/ MHM

Dass es kein gewöhnliches Kriegsmuseum ist, sieht man dem Militärhistorischen Museum (MHM) der Bundeswehr schon von weitem an. Beim Umbau des 1873/7 errichteten Arsenals, das ab 1972 als Armeemuseum der DDR diente, ließ Star-Architekt Daniel Libeskind einen riesigen Stahlkeil in die Fassade rammen. Er soll an die verheerenden Luftangriffe auf Dresden im Februar 1945 erinnern – die alliierten Bomber flogen in Keilformationen heran.

Nach Potsdam strafversetzt

Mit seiner ersten großen Sonderschau hat sich das Museum viel Zeit gelassen. Länger als geplant: „Gewalt und Geschlecht: Männlicher Krieg – Weiblicher Frieden?“ wurde um mehr als ein halbes Jahr verschoben. Offenbar stritten sich der seit März 2017 amtierende Direktor Armin Wagner und Kurator Gorch Pieken, seit 2006 für das MHM tätig, über die Objektauswahl und Kosten. Zeitweilig wurde Pieken an das Bundeswehr-Zentrum für Militärgeschichte in Potsdam versetzt – als Disziplinarmaßnahme.

Impressionen der Ausstellung

Kurzstreckenrakete mit Kondom

Beim Besuch wird bald deutlich, worüber sich die Verantwortlichen in die Haare geraten sein dürften. Im Außenbereich sind monumentale Freiluft-Skulpturen großzügig verteilt; doch so hintersinnig wie die „Eye Benches“ von Louise Bourgeois – riesige Augäpfel aus Bronze zum Hinsetzen – wirken die anderen kaum. Birgit Dieker stapelt unbekleidete Schaufensterpuppen zur Silhouette einer V2-Rakete. Der Norweger Marten Traavik zieht einer NATO-Kurzstreckenrakete ein Mega-Kondom über. Die US-Gruppe „Guerilla Girls“ fordert in Balkenlettern den Bau einer „Östrogen-Bombe“, die allerlei Menschheits-Übel auslöschen soll.

Phallus-Symbolik und malträtierte Frauenleiber: Bekräftigen diese schlichten Botschaften nicht genau jene traditionelle Rollenverteilung, die das Fragezeichen im Ausstellungstitel relativieren soll? Dass Männer von Natur aus gewalttätig, Frauen hingegen friedliebend seien – dieses Klischee will das Kuratorenteam um Pieken entkräften. Etwa mit einer einprägsamen Installation als „Prolog“: Im Raum hängt ein Dutzend Reproduktionen von Gemälden seit dem Mittelalter. Alle zeigen Gewalt, Zerstörung und Leid – und alle wurden von Frauen gemalt.

Als Cross-Dresser in den Krieg ziehen

Der erste von zwei Ausstellungssälen auf insgesamt 2000 Quadratmetern Fläche zum Verhältnis von Frauen und Militär hält manche Überraschung bereit. So ermöglichte gerade die Entwicklung von Feuerwaffen auch Frauen, an Kriegshandlungen teilzunehmen – weil schiere Körperkräfte unwichtiger wurden. Dazu mussten sie aber inkognito auftreten, indem sie als Cross-Dresser Männerkleider anlegten; schon Jeanne d’Arc schnitt sich die Haare ab, bevor sie gegen die Engländer zu Felde zog.

Frauen sind im statistischen Durchschnitt treffsicherere Schützen als Männer: In der Schweiz gibt es mehr Schützenköniginnen als -könige. Nichtsdestoweniger werden Soldatinnen in der Bundeswehr von etlichen männlichen Kameraden gering geschätzt: Ein Drittel meint, die Einsatzfähigkeit der Armee habe nach der Rekrutierung von weiblichem Personal gelitten. Solche Angaben kann man allerdings schlecht visualisieren – darunter leidet der zweite Ausstellungsteil sehr.

Rundumschlag zu Gender Studies

Alles Mögliche lässt sich als Gewalt zwischen den Geschlechtern beschreiben: vom Raufen im Kindergarten über Ehestreit bis zu Massenvergewaltigung als Kriegstaktik. Also beginnt der Rundgang allen Ernstes mit Liebes- und Mutterglück. So allzumenschlich geht es weiter: Kindererziehung und der Kampf um die Legalisierung von Abtreibung, Genitalverstümmelung und Schönheitswahn, Körperbilder und Rollenverständnisse im Wandel der Zeiten. Ein Rundumschlag zu zahllosen Aspekten von Geschlechtersoziologie und Gender Studies, unter besonderer Berücksichtigung der NS-Zeit: vom Mutterkreuz bis zu Adolf H. als Frauenschwarm.

Hang zur Totalausstellung

Rund 1000 Belegstücke laufen auf die eingängige These hinaus, dass Aggressivität und Friedfertigkeit nicht angeboren, sondern kulturell bedingt sind und erlernt werden – von beiden Geschlechtern. Dieser Befund dürfte in der Mehrheitsgesellschaft mittlerweile unstrittig sein; wozu dann dieser enorme Aufwand? Interessanter und riskanter wäre, gezielt konservative bis reaktionäre Minderheiten anzusprechen, die sich solchen Einsichten verweigern: Dresden war Entstehungsort der Pegida-Bewegung. Doch dieses Milieu wird von einer derartigen Materialschlacht kaum erreicht.

Die Unsitte, spannende und kontroverse Sujets unter Bergen von Archiv-Ausgrabungen und Fußnoten zu begraben, wird auch am Deutschen Historischen Museum (DHM) gepflegt; dort war Gorch Pieken bis 2006 tätig. Seinem Hang zur Totalausstellung kann er künftig wieder in Sichtweite frönen: Zeitgleich mit der Eröffnung der Gewalt-Schau wurde Pieken zum leitenden Kurator des Humboldt-Labors berufen; es soll ab Ende 2019 als Teil des „Humboldt Forums“ im Berliner Stadtschloss Forschungs-Aktivitäten der Humboldt-Universität präsentieren.