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Gert & Uwe Tobias – Dresdener Paraphrasen

Gert & Uwe Tobias. Fotoquelle: Cassina Projects Gallery, Milano

Große Gemälde-Galerien stehen im Scheinwerfer-Licht der öffentlichen Aufmerksamkeit. Doch die meisten Werke lagern im Verborgenen: den Depots Grafischer Sammlungen. Da sie vor hellem Licht geschützt werden müssen, bekommt sie das Publikum selten zu Gesicht.

Kölner Künstler-Zwillinge aus Rumänien

Das Kupferstichkabinett Dresden ist sich seines Status als Archiv für Künstler bewusst: Es erlaubte dem Kölner Duo Gert und Uwe Tobias, seine Bestände zu durchforsten und mit ihnen zu arbeiten. Daraus haben sie «Dresdener Paraphrasen» gestaltet: Farb-Holzschnitte, Collagen und Keramiken, aber auch Schreibmaschinen-Zeichnungen, mit denen die 1973 in Rumänien geborenen Zwillinge bekannt geworden sind. Nach der Schau in Dresden wird eine Auswahl der Arbeiten auch in der Berliner Galerie Contemporary Fine Arts gezeigt.

Die Brüder Tobias nutzen vier Werkgruppen: ein Kartenspiel des so genannten «Meisters der Spielkarten» aus dem 15. Jahrhundert, manieristische Clairobscur–Holzschnitte, Chinoiserien aus dem 18. Jahrhundert und monochrome Arbeiten des Konstruktivisten Hermann Glöckner.

Statements (auf Englisch) von CFA-Galeristin Nicole Hackert + Michael Hering (SKD) + Impressionen der Ausstellung "Dresdener Paraphrasen" in der Galerie Contemporary Fine Arts; © Vernissage TV

Hirsch-Geweih aus roten Nullen

Ihre «Dresdener Paraphrasen» zitieren Details, wandeln sie frei um – und zeigen damit, wie fruchtbar intensive Beschäftigung mit der Kunstgeschichte immer noch sein kann. Wobei sie demonstrieren, wie souverän die Brüder historische Kultur-Techniken beherrschen.

Dazu zählt inzwischen auch das Schreibmaschine-Schreiben: Hebel, Typenräder und Kugelköpfe sind längst ebenso passé wie Farbbänder und Durchschlag-Papier. Gert und Uwe Tobias setzen Anschläge neben- und übereinander, so dass Lettern zu Bildern verschmelzen. Wie bei einem kapitalen Zwölf-Ender: Das Geweih formen rote Nullen, während der Hirsch-Kopf aus unzähligen «X», Kommata und Punkten entsteht.

Von der Spätrenaissance zur Pop-Art

Dabei zitieren die Künstler nicht nur historische Spielkarten, sondern auch den Pointillismus des späten 19. Jahrhunderts: Nebeneinander gesetzte Farb-Punkte mischen sich im Auge des Betrachters. Auf diesem Prinzip beruht auch die ASCII-Art der 1990er Jahre, bei der Typografie-Nerds Bilder mit Buchstaben und Satzzeichen darstellen – wie ein Vierteljahrhundert zuvor manche Werke der konkreten Poesie.

Bei Clairobscur-Holzschnitten setzen mehrere Druckstöcke nacheinander vielfarbige Motive zusammen – eine vom manieristischen Künstler Parmigianino oft verwendete Technik. Daran interessiert die Tobias-Brüder die eigenwillige Farbgebung und plakative Ästhetik: Sie spielen mit Ornamenten und Kontrasten – und springen von der Spätrenaissance in die Pop-Art.

Grobe Skulpturen aus feinem Porzellan

Dresden ist berühmt für sein «Grünes Gewölbe» mit exaltierten Barock-Chinoiserien. Gert und Uwe Tobias antworten darauf, indem sie eine heilige Kuh sächsischer Kultur-Geschichte herbeizerren: das Meißner Porzellan. Das feine Material verarbeiten sie zu groben Skulpturen und fast brutalen Plastiken, die sich daraus eben auch gießen und brennen lassen.

Hommage an monochrome Bilder

Die ergänzen sie mit großformatigen Farb-Holzschnitten auf Leinwänden: Sie schwelgen in Formen und Farben der spätbarocken China-Mode und wirken fast wie Standbilder aus frühen Experimental- oder Animations-Filmen. Ähnliche Arbeiten der Brüder sind derzeit im Hamburger Kunstverein zu sehen.

Im Archiv entdeckten Gert und Uwe Tobias zudem das «Tafelwerk» von Hermann Glöckner. Der Zeitgenosse des Bauhauses nahm in silbern und golden gefärbten Pappen mit wenigen Grafik-Elementen die Bildsprache der Minimal Art vorweg. Darauf reagieren Gert und Uwe Tobias vorsichtig und distanziert, eher mit Hommagen als Paraphrasen – was zeigt, wie wichtig die Archive von Kunst-Museen für die Tradierung von Motiven sind.