Borys Lankosz

Dunkel, fast Nacht (Ciemno, prawie Noc)

Die Journalistin Alicja Tabor (Magdalena Cielecka) und ihr Unterstützer Marcin Schwartz (Marcin Dorocinski) kommen einem düsteren Geheimnis auf die Spur. Foto: copyright: Adam Golec / Aurum Film

Es gibt Orte, die verlässt man nur physisch. Innerlich halten sie einen fest, sei es in Form einer Umarmung oder einer Umklammerung: Die Journalistin Alicija Tabor (Magdalena Cielecka) kehrt nach 20 Jahren in ihre niederschlesische Heimatstadt Wałbrzych zurück, um im Fall drei verschwundener Kinder zu recherchieren. Ihre Eltern und die Schwester sind längst tot; das alte Haus ist voller Staub, der Garten verwildert.

Erloschene Gesichter

Doch um Schatzjäger und andere Optimisten geht es in dem Film nicht; er zeigt eine Stadt im Niedergang. Die müden Gesichter der Erwachsenen, die Alicija interviewt, wirken roh und erloschen. Nur die Kinder haben noch Wärme und Leben in sich. Kein Zweifel, an diesem Ort ist es gefühlt stets „Dunkel, fast Nacht“. Im Zuge ihrer Recherchen gerät die einsame, taffe Heldin immer stärker in den Strudel der Vergangenheit, die in Rückblenden aufscheint.

Offizieller Filmtrailer OmU

Tiefe Narben, schwammige Andeutungen

Sie erinnert sich ihrer tragischen Familiengeschichte, der sie durch Wegzug entkommen wollte. Diese ist eng verwoben mit der Vergangenheit der ehemals deutschen Bergbaustadt, die einst Waldenburg hieß; individuelle Tragödien vermengten sich hier mit der Weltgeschichte. Die Nazizeit, später die Eroberung durch die Sowjetarmee und die Vertreibung der Deutschen haben so tiefe Spuren in den Seelen der Menschen hinterlassen wie der Bergbau in der Erde.

In der Gegenwart setzen sich diese Verletzungen in Form von allgemeiner Lieblosigkeit und Kindesmissbrauch fort. Das Leben scheint ein Kreislauf aus Gewalt und Tragik. In diesem dunklen Sog gerät auch Alicijas Realitätsverständnis ins Wanken. Immer wieder taucht eine seltsame Perlenkette auf; ihre Bedeutung bleibt jedoch schwammig. Ominöse alte Weiblein, die Katzenfrauen, wollen Alicija helfen, wohingegen die sogenannten Katzenfresser für alles Böse stehen. Regisseur Borys Lankosz hat offensichtlich Spaß daran, die bedrohliche Atmosphäre in stilisierte, detailreiche Bilder zu übersetzen.

Gefeierte Vorlage

Zutaten gibt es reichlich, und sie werden ordentlich durchmengt. Das hat auch mit der Vorlage zu tun, dem gleichnamigen Roman der Schriftstellerin Joanna Bator, für den sie 2013 mit dem wichtigsten polnischen Literaturpreis Nike geehrt wurde. Das komplexe Panorama eines 500-Seiten-Roman lässt sich jedoch nur schwer in einen zweistündigen Film packen. Letztlich bleibt vieles skizzenhaft.

Störende Mysterien

Auch die ausgestellte Düsternis wirkt auf Dauer wenig glaubwürdig. Wenn Alicija mit versteinertem Gesicht durch die Gegend läuft, will man ihr zurufen, dass selbst in Polen auch mal die Sonne scheint. Noch mehr irritiert jedoch, dass dieser ohnehin überladene Stoff mit halbgaren Mystery-Elementen übergossen wird. Sie konterkarieren die ernsthafte Analyse kontinuierlicher Gewalterfahrungen, die zu einer zwischenmenschlichen Verrohung führen. Die ist auch ohne mystisches Geraune schon unheimlich genug.