Mika Kaurismäki

The Girl King

Die Königin und ihr Hof-Rationalist: Kristina Wasa (Malin Buska) hat den Philosophen René Descartes (Patrick Bauchau) nach Stockholm geholt. Foto: © 2016 NFP marketing & distribution*

Alle kennen die englische Königin Elisabeth I. (1533-1603), aber nur wenige die schwedische Monarchin Kristina Wasa (1626-1689); jedenfalls außerhalb von Schweden. Obwohl sie während ihrer Herrschaft, die nur zehn Jahre währte, ähnlich mächtig und eigensinnig war wie ihre berühmte Vorgängerin – und ebenso ledig und kinderlos blieb.

Kultur-Import im großen Stil

Mit 18 Jahren übernimmt Kristina die Regentschaft und verkündet radikale Neuerungen: Durch mehr Schulen und Kunst-Import im großen Stil soll Schweden Anschluss an die zivilisierte Lebensart von Süd- und Mitteleuropa finden. In ihrer glanzvollen Hofhaltung geht sie mit kostspieligem Beispiel voran. Außerdem will sie den großen Religionskrieg beenden: Die Königin dringt auf Verhandlungen, die im Westfälischen Frieden von 1648 münden.

Offizieller Filmtrailer

Unter dem Petersdom beerdigt

Das erfreut die Fraktion der protestantischen hardliner in Stockholm ebenso wenig wie Kristinas Privatleben: Sie weigert sich beharrlich, zu heiraten, um mit Nachkommen die Wasa-Dynastie zu sichern. Stattdessen adoptiert sie 1654 ihren etwa gleichartigen Vetter Karl Gustav als Sohn und dankt anschließend ab, wodurch die Krone ihrem cousin zufällt.

Danach wandert die Ex-Königin aus und tritt 1655 in Innsbruck zum Katholizismus über; der Papst bietet ihr im Kirchenstaat ein komfortables Asyl. In Rom widmet sich Kristina musischen Interessen und fördert als Mäzenin großzügig Künstler und Dichter. So veranlasst sie die Gründung der Accademia dell’Arcadia, die unter anderem Namen bis heute besteht. Nach ihrem Tod wird sie in den vatikanischen Grotten unterhalb des Petersdoms beigesetzt.

Kind vom Vater-Leichnam entführt

Diese protofeministische success story weiblicher Selbstbestimmung auf dem Thron wurde bereits drei Mal verfilmt, erstmals 1933 mit Greta Garbo. Nun hat sich Mika Kaurismäki des Stoffes angenommen. Anders als sein jüngerer Bruder Aki, der mit lakonischer Langsamkeit zum Aushängeschild des finnischen Autorenkinos wurde, blickt Mika auf ein schillerndes Werk zurück: Er hat in bunter Folge Komödien, Dokumentar- und Musikfilme gedreht, vor allem über seine zeitweilige Wahlheimat Brasilien.

Aus dem bewegten Leben von Königin Kristina bis zur Abdankung macht Mika Kaurismäki einen süffigen Reißer: Alle Facetten ihrer Persönlichkeit spitzt der Regisseur zu mehr oder weniger konstruierten Schlüsselszenen zu, gespickt mit saftigen Details. Schon in der Eingangsszene: Kanzler Oxenstierna (Michael Nyquist) entführt mit Soldaten das Kind vom aufgebahrten Leichnam seines Vaters, den ihre halb verrückte Mutter Maria Eleonora von Brandenburg (Martina Gedeck) unablässig betrauert.

Lesbische Liebesszenen lustvoll auskosten

Im Kolportage-Stil geht es weiter: Malin Buska fegt als Kristina wie ein riot girl durch die Szenen, macht adlige Granden zur Schnecke und setzt stets ihren Lockenkopf durch. Beschützt vom Reichskanzler Oxenstierna (Michael Nyquist), der wie ein altersmilder Opa dem Wildfang alles nachsieht: sogar ihre Affäre mit Komtess Ebba Sparre (Sarah Gadon). Dass die wohl bisexuelle Königin ein Auge auf ihre Hofdame geworfen hatte, ist bekannt; doch die leidenschaftlichen Liebesszenen, die Regisseur Kaurismäki lustvoll auskostet, sind frei erfunden.

Prager Kunstraub als Lausbubenstreich

Über solche Geschichtsklitterung von Einzelheiten könnte man hinwegsehen, wäre die Inszenierung insgesamt stimmig. Doch mit rasch wechselnden Erzählsträngen, Szenen und Dialogen in heutigem Jargon kann Kaurismäki die Atmosphäre des Barock-Zeitalters nicht veranschaulichen: Seine Akteure treten wie leidlich begabte Wanderbühnen-Mimen auf, die Absolutismus spielen.

Pomp and circumstances, das Gravitätische der Epoche und Vermessene von Kristinas Versuch, Schweden unter die führenden Kulturnationen des Kontinents zu katapultieren, kommen nie zur Geltung. Selbst der berüchtigte Prager Kunstraub von 1648, als ihre Truppen kurz vor Ende des Dreißigjährigen Kriegs die kaiserliche Kollektion plünderten, erscheint wie der Lausbubenstreich eines Backfischs, der die Plattensammlung seines großen Bruders mopst.

Gender-Mainstreaming-Biopic

So wird „The Girl King“ zur aktuellen Variante von Mantel- und Degen-Filmen der 1950/60er Jahre; sie verströmen trotz prächtiger Kulissen und Kostüme immer den Geist ihrer Entstehungszeit. Der ist heute auf gender mainstreaming und equal rights of queer people gepolt; dafür darf auch eine Monarchin des 17. Jahrhunderts herhalten. Dennoch lohnt sich, dieses yellow press biopic anzusehen: Ihr turbulenter Lebenslauf und ihre bedeutende historische Rolle sind der Erinnerung wert.