Sion Sono

Guilty of Romance

Ein indiskretes Objekt der Begierde: Uni-Professorin Mitsuko in ihrem Outfit als Teilzeit-Prostituierte. Foto: Rapid Eye Movies

Dr. Jekyll and Mrs. Hyde: Die brave Hausfrau Izumi (Megumi Kagurazaka) langweilt sich in ihrer Ehe. Ihr Mann Yukio (Kanji Tsuda) hat als Schriftsteller mit schwülstigen Liebes-Romanen Erfolg, doch daheim ist er pedantisch und impotent. Um der häuslichen Ödnis zu entfliehen, preist Izumi als Teilzeit-Jobberin im Supermarkt Würstchen an.

Tags Literatur-Dozentin, nachts Hure

Dort trifft sie auf Mitsuko (Makoto Togashi), die ein Doppelleben führt: Tagsüber lehrt die Literatur-Dozentin an einer Elite-Universität, nachts gibt sie sich zahlenden Freiern hin. Sie ködert die belesene Izumi mit raunenden Anspielungen auf Kafkas Roman «Das Schloss»: In Maruyama suchten alle nach diesem Schloss, ohne es je zu finden.

Offizieller Film-Trailer

Freier entpuppt sich als Ehemann

Halb fasziniert, halb abgestoßen lässt sich Izumi von Mitsuko zur Profi-Prostituierten ausbilden und heuert beim Callgirl-Ring «Club der kleinen Hexe» an. Dessen clownesker Chef-Zuhälter schickt sie zu einem Kunden, der mit Mitsuko nicht zufrieden ist. Doch dieser Liebes-Dienst überfordert die Novizin: Der Kunde entpuppt sich als ihr Ehemann.

Bis dahin folgt «Guilty of Romance» den Regeln eines «Pink Movie»: In dieser japanischen Spielart von Softcore-Pornos wird mehr oder weniger ästhetisches Liebesspiel mit melodramatischem Plot und aberwitzigen Einfällen garniert. Pink Movies sind erotische Fantasy, in denen erlaubt ist, was gefällt. Sogar das, was Regisseur Sion Sono daraus macht.

Kommissarin ist in SM-Affäre verstrickt

Er spielt virtuos mit Gattungs-Konventionen und sprengt sie zugleich in jeder Beziehung. Vor allem mit der Rahmen-Handlung, in die er Izumis education érotique einbettet, womit er ihr tragische Fallhöhe verleiht: Polizei-Kommissarin Kazuko (Miki Mizuno), selbst in eine außereheliche Affäre mit sadomasochistischer Komponente verstrickt, muss einen bizarren Lustmord aufklären.

In einem Abbruch-Haus mitten in Maruyama taucht die zerstückelte Leiche einer Frau auf: Ihre Teile wurden mit Gliedmaßen von Schaufenster-Puppen ergänzt. An der Wand prangt blutrot das Schriftzeichen für «Schloss». Kazukos Ermittlungen lenken sie auf eine Spur zur nymphomanischen Professorin und ihrer gelehrigen Schülerin. Aber wer ist Opfer, wer Täter?

Wachsende Würstchen + rosa Farb-Beutel

Die Auflösung des whodunnit besorgt der Regisseur beiläufig kurz vor Schluss: Letztlich ist egal, wer im entscheidenden Moment die Hand am Drücker hatte und wer ‚nur’ durch Beihilfe schuldig wurde. Viel mehr interessiert Sono das Netz aus verzehrend zerstörerischen Leidenschaften, das er allmählich um seine Protagonisten spinnt, bis sie sich unentrinnbar in ihm verfangen haben: Er betrachtet diesen Film als Abschluss seiner «Hass-Trilogie».

Der in betörend schönen Einstellungen und Szenen-Folgen daherkommt. Sono glänzt beim Einsatz von eindeutig mehrdeutigen Symbolen und Elementen. So werden die Würstchen, die Izumi im Supermarkt feilbietet, analog zu ihrem wachsenden sexuellen Appetit immer größer – während der Zuhälter-Clown mit rosa Farb-Beuteln um sich wirft, die noch den am meisten schockierenden Bildern einen karnevalesken Anstrich geben: Keine Angst, ist alles nur Kino!

Besser als Tarantino

Westliche Zuschauer mag Sono an Quentin Tarantino erinnern: Wie sein US-Kollege schöpft er aus dem Kosmos von Trash- und B-Movies, dessen Ikonographie er mit aufwändiger Produktion und Liebe zum Detail veredelt. Doch Tarantinos comicartige Bilderbögen geraten immer selbstreferentieller und –genügsamer. Dagegen steigert sich Sono mit jedem Film: Das Genre «Pink Movie» erlaubt ihm, seiner überschäumenden Imagination und schonungslosen Analyse menschlicher Passionen die Zügel schießen zu lassen.

Fassbinder für das 21. Jahrhundert

Damit nähern sich seine jüngsten Arbeiten dem Spätwerk von Rainer Werner Fassbinder an. Der verstand ebenso unnachahmlich, aus Kolportage-Versatzstücken groteske Melodramen zu komponieren, in denen er die großen Themen der Nachkriegs-Bundesrepublik abhandelte. Sono leistet Ähnliches für das globalisierte 21. Jahrhundert: mit Meisterwerken von Shakespearescher Wucht.