Brian de Palma

Passion

Christine (Rachel McAdams) ist eine überaus erfolgreiche und verführerische Frau. Foto: Ascot Elite

Die elegante Christine (Rachel McAdams) ist Chefin der Berliner Niederlassung einer internationalen Werbeagentur. Sie genießt das Leben und hat einen Blick für Talente wie ihre Angestellte Isabelle (Noomi Rapace). Christine nimmt die unsichere graue Maus unter ihre Fittiche und führt sie ins leichte Leben ein.

Letzter Film vor sechs Jahren

Regisseur Brian De Palma gilt mit Filmen wie «Dressed to Kill» oder «The Black Dahlia» als Thriller-Experte. Sein letzter Film «Redacted» ist sechs Jahre her. Die Erwartungen an sein neues Werk, ein Remake des französischen Thrillers «Crime d´Amour – Liebe und Intrigen» (2010) von Alain Corneau, sind also entsprechend hoch – und werden gründlich enttäuscht.

Offizieller Filmtrailer

Verschwiemelt erotisches Machtspiel

Formal stimmt alles: schöne Frauen, Intrigen, ein schickes Setting und ein Stoff, der genügend Spielraum für Doppelbödigkeiten und Hochspannung, gar Gesellschaftskritik böte. De Palma interessiert sich jedoch mehr für das verschwiemelt erotische Machtspiel schöner Frauen und Oberflächlichkeiten als für die eigentliche Krimihandlung. Das hat mitunter etwas von Altmännerphantasie.

Zunächst wird die Verführungskraft der Werbeagentur-Welt ausgemalt: Schicke gläserne Büros und Hochglanz-Interieurs, Designer-Outfits und tolle Partys. Echte Gefühle haben da keinen Platz, alles ist käuflich. Spätestens wenn Christine ihrer neuen Lieblings-Mitarbeiterin Isabelle knallrote, extrem hohe und teure high heels schenkt, ist klar, dass es für eine von beiden nicht gut endet. Eines Tages liegt Christine tot in ihrem Loft; einzige Verdächtige ist Isabelle, die tränenreich ihre Unschuld beteuert

Weder Mord noch Film funktionieren

Hier beginnt der düstere Teil. De Palma lässt, wie in seinen anderen Filmen, ästhetisch keinen Zweifel an seinen großen Vorbildern Alfred Hitchcock und Film Noir. Die Verhöre bei der Polizei finden in dunklen, holzgetäfelten Räumen statt. Untersichten, das Spiel mit Licht und Schatten, schräge Kamera, sogar der gute alte split screen kommen zum Einsatz. Wie eine Menge deutscher Nebendarsteller, etwa Benjamin Sadler oder Karoline Eichhorn, die Isabelles mehr als ergebene Assistentin Dani glaubhaft verkörpert.

Erst jetzt erschließt sich halbwegs der Filmtitel, denn die vermeintlich schwache Isabelle, die so vehement ihre Unschuld verteidigt, weckt nicht nur bei ihrer Assistentin Begehrlichkeiten. Selbst der stoffelige Kriminalkommissar zeigt so etwas wie Mitgefühl. Im Grunde geht es aber um nichts weiter als den perfekten Mord, der doch nicht funktioniert, so wie der ganze Film.

Hitchcock- und Selbst-Zitate

Oder anders: Er hätte genau denselben Film auch schon vor zwanzig Jahren machen können, allerdings nicht mit Berlin als Schauplatz. Für diese Entscheidung des Produzenten Saïd Ben Saïd («Der Gott des Gemetzels») darf man wirtschaftliche Gründe vermuten, Stichwort Filmförderung. Durchgestylte Glas-Büros und Penthouse-Wohnungen gibt es überall auf der Welt.

Vorgetäuschte Leidenschaft

Obendrein passt die Musik, die zuweilen an schlimmste Keyboard-Orgien der 1980er Jahre erinnert, überhaupt nicht zum geleckten Produktions-Design. Wer mag, kann das als verfremdendes Stilmittel interpretieren. Indes fehlt dem Ganzen jegliche Ironie, die noch jeder drittklassiger Abklatsch der Schwarzen Serie hatte.

Obwohl die beiden Hauptdarstellerinnen alles geben, sähe man doch lieber die Besetzung des französischen Originals mit Kristin Scott Thomas und Ludivine Seignier. Die Leidenschaft ist nur vorgetäuscht. Aber damit müssen alte Männer wohl leben.