Aslı Özge

Black Box

Hausverwalter Johannes Horn (Felix Kramer) im Innenhof mit den Nachbarn vor der anrückenden Polizei. Foto: Emre Erkmen/ Port au Prince Pictures

Die ganze Aktion dauert nur ein paar Minuten, dann ist der Kasten im Hinterhof platziert. Kurze Zeit später fliegt das erste Ei. Es trifft Johannes Horn (Felix Kramer) von der Hausverwaltung hinten rechts an der Schulter, weil den Bewohnern sein neues Büro nicht passt. Mitten im Innenhof steht jetzt ein schwarzer Container aus Stahl und Glas. Deswegen bleibt kein Platz mehr für die Mülltonnen. Das ist natürlich ein Problem.

Mikrokosmos Mietshaus

Diese Lockdown-Situation nutzt Aslı Özge als Ausgangspunkt für ihren Film. Die Prämisse ist bestechend einfach, die Wirkung gewaltig: Kaum ist die Einfahrt verriegelt, fühlt man sich mit den Mietern aufs Engste verbunden. Man spürt ihre Hilflosigkeit, das Misstrauen, die Anspannung, den Groll. Ihre Anliegen sind alltäglich und relevant: Der Müll stinkt, wichtige Vorstellungsgespräche können nicht warten, eine Frau muss zur Dialyse ins Krankenhaus. Aber ohne die nötigen Papiere beißt man auch im Mikrokosmos von „Black Box“ ganz schnell auf Granit.

Offizieller Filmtrailer

Schreckgespenst Gentrifizierung

Über allem hängt die Ungewissheit, was es mit Horn und seinem schwarzen Kasten auf sich hat. Gentrifizierung ist das Stichwort, und es macht den Menschen mehr Angst als die Leiche, die bald auf dem Dachboden gefunden wird. Die Mieterin Henrike Koch (Luise Heyer) sah den Toten am Morgen noch ins Haus gehen, berichtet sie später der Polizei. Aber viel schlimmer findet sie, dass die Wohnung, in der sie mit ihrem Mann (Sascha Alexander Gersak) und dem gemeinsamen Sohn lebt, wahrscheinlich demnächst saniert und verkauft werden soll.

Özge, die auch das Drehbuch geschrieben hat, vermischt in ihrem spannungsgeladenen Drama verschiedene Schicksale, Gesellschaftsschichten und Genre-Elemente auf zum Teil explosive Weise. Die türkische Regisseurin kam vor mehr als 20 Jahren aus Istanbul nach Berlin. Mit viel Gefühl für die Empfindlichkeiten ihrer Mitmenschen zeigt sie, wie es heutzutage auf hauptstädtischen Hinterhöfen und hinter verschlossenen Fenstern zugeht.

Druck lässt die Gerüchteküche brodeln

Je größer der Druck von außen wird, desto mehr wird das friedliche Miteinander der Hausgemeinschaft auf die Probe gestellt. Der Ausnahmezustand bringt die innere Ordnung des fragilen Systems durcheinander. Zum Vorschein kommen die psychologischen Mauern in den Köpfen der Menschen, die schon lange vorher da waren – und die bleiben, wenn die Polizei die Ausgangssperre wieder aufhebt.

Eindrücklich beschreibt der Film, wie die Gerüchteküche brodelt: Die kleine Bäckerei unten im Haus solle bald einer Galerie weichen, hat eine Bewohnerin beim Pilates-Kurs gehört. Dem Kellner – immerhin der Cousin der Besitzerin – ist das neu. Auch was die Sanierungspläne angeht, hat bald jeder etwas zu sagen. Panik und Argwohn machen sich breit. Aus Freunden werden Feinde. Irgendwann stehen in dem maroden Gebäudekomplex nicht mehr nur Wohnungen, sondern Ehen, Überzeugungen und Existenzen auf dem Spiel.

Der Verwalter und der Fanatiker

Nicht alle Figuren sind mit der gleichen Sorgfalt ausgearbeitet: Dass sich im Zuge der polizeilichen Ermittlungen ausgerechnet die ausländischen Nachbarn als Hauptverdächtige herausstellen, wirkt beispielsweise vorprogrammiert. Erik Behr (Christian Berkel), ein strenger Lehrer und der eigentliche Fanatiker im Haus, hetzt derweil die Mieter gegeneinander auf. Schließlich wird er selber zum Opfer der Feindseligkeit, die er mit seiner Verbissenheit von Anfang an befeuert hat.

Film als Black Box

Manchmal trifft die Filmemacherin dramatische Entscheidungen, die hart an der Grenze zur Glaubwürdigkeit vorbeischrammen. Manchmal dehnt sich die Handlung derart aus, dass die Spannung nachlässt. Aber viele Dialoge treffen ins Schwarze, weil noch die klischeehaftesten Figuren eine traurige Realität widerspiegeln, vor der niemand sicher ist; auch die Zuschauer nicht. Der Film selbst fungiert so als Black Box, die vor Augen führt, was passiert, wenn gegensätzliche Machtinteressen, soziale Vorurteile und die Ängste der Mittelschicht aufeinanderprallen.